雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话(huà)来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对人死后尾七是什么意思，头三尾七是什么意思视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越(人死后尾七是什么意思，头三尾七是什么意思yuè)远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕(què)虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别(bié)后(hòu)的寒心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的(de)意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应(yīng)，虚(xū)实相生(shēng)，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和(hé)失(shī)去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)人死后尾七是什么意思，头三尾七是什么意思毕(bì)生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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